冯葆富主任医师简历：
冯葆富主任医师（1926-1996）
中国共产党党员，我国艺术嗓音医学开拓者和奠基人之一，国务院政府特殊津贴获得者。1926年1月31日生于辽宁省沈阳市，1996年9月22日在北京逝世，享年70岁。
1950年毕业于北京大学医学院（现北京大学医学部）医疗系，曾在中央直属机关第一门诊部、中央直属第四医院（1956年更名为北京市隆福医院）、原中央歌剧舞剧院等单位工作。1973年调入中央音乐学院，历任医务室主任、嗓音研究中心主任医师等职。并曾兼任北京嗓音研究协会副主任委员、中国艺术医学协会副会长、原文化部（现文化和旅游部）艺术嗓音医学领导小组副组长和科技委员会委员等职务。曾与著名声乐教育家沈湘教授共同培养我国第一位艺术嗓音医学专业硕士研究生。发表论文15篇、科普文章10余篇，出版学术著作3部，音像制品1部。有6项科研成果获得原文化部“文化科技优秀成果奖”。曾作为中国艺术嗓音医学专家，赴日本、新加坡等国参加国际嗓音医学大会。
冯葆富出生在一个中医世家，继承父亲的职业，他也走上了悬壶济世、治病救人的从医道路。1950年从北京大学医学院（现北京大学医学部）医疗系毕业后，相继在中央直属机关第一门诊部、中央直属第四医院（1956年更名为北京市隆福医院）耳鼻喉科担任临床医师。该医院是原文化部及一些文艺单位的合同医院，有许多从事舞台表演艺术的演员找他看病。与普通嗓音疾患不同，演员的嗓音疾病并非仅仅是生理、器质上的问题，还包括用嗓的方法、程度、心理等多方面因素。另一方面，演员嗓音疾病的治疗，也不仅仅是简单的治病，还关乎他们的职业发展和艺术生命。由于冯葆富自己也爱好文艺，业余喜欢演奏二胡、琵琶、三弦等民族乐器①，因此他对艺术家们有着天然的亲近感和使命感，很想利用自己的专业所长，为他们排忧解难。他在为普通病患治病的同时，逐渐把工作重心放在演员嗓音疾病的治疗与研究上，并于1957年发表我国第一篇艺术嗓音医学论文《发声生理与歌喉保健问题》②。
大学毕业时的冯葆富
然而，正当这项工作取得初步进展时，他却因所谓的“只专不红，走白专道路”成为医院批判的重点，被下放到京郊密云县医院工作。直到三年以后（1962年）经文艺界朋友推荐，他才被调回北京，在中央歌剧舞剧院（现中央歌剧院等单位的前身）担任嗓音保健医师。从大医院的主治医师到文艺表演院团的保健医师，无论是级别、待遇还是工作环境、科研条件等方面都有较大落差。但是能够在剧院领导的关心、重视和演员们的支持、配合下，专心致志地做自己热爱的事情，冯葆富已经很满足，浑身有使不完的劲。在此期间，他曾参与北京同仁医院耳鼻咽喉科喉台（专治嗓音疾病）和天坛医院嗓音矫治研究小组（另有语言学家周殿福、声乐教师沈湘、耳鼻喉科医生翟凤魁）的工作，开启了艺术嗓音疾病的跨学科治疗和研究。
20世纪60年代中叶，冯葆富成为我国首个
跨学科嗓音矫治研究小组成员
1971年，他进入新成立的“中央五七艺术学校”工作。1973年，“中央五七艺术学校”改称“中央五七艺术大学”，中央音乐学院被合并至该校音乐学院③，冯葆富从此与“央音”结下不解之缘。
作为医务室主任，冯葆富行医、管理“双肩挑”，工作繁杂且琐碎。但他毫无怨言，全情投入，在做好医疗服务的同时，还以自己的专业所长辅助声乐教学，并与声乐歌剧系沈湘教授合作，培养了我国艺术嗓音医学专业的第一位研究生。
与医务室同仁合影（左2为冯葆富，左4为赵沨院长）
1996年，年届七旬的冯葆富正式退休。也是在这一年，无情的病魔夺去了他的宝贵生命。他的去世不仅是艺术嗓音医学界的重大损失，也是声乐界的一大损失。
2026年1月31日，是冯葆富诞辰100周年纪念日。值此之际，我们怀着无比崇敬的心情，缅怀他的精湛医术和育人之道，追忆他的崇高医德和仁爱之心，以此激励后人，砥砺前行。
医者仁心，术精德馨
艺术嗓音医学是一门将嗓音医学与声乐艺术交叉融合的边缘学科。它的建立，使艺术嗓音的保护和矫治走向更加专门化、专业化的道路。冯葆富认为，任何理论体系、学科体系的建构，都离不开实践。实践既是理论的来源和基础，也是理论的检验标准。而要从事艺术嗓音医学工作，首先必须是一名合格的耳鼻喉科大夫，需要具备一定的医学基础知识和临床经验。数十年来，他一直坚守临床工作第一线，即使到了晚年仍然坚持每周半日门诊。
他兢兢业业、任劳任怨地为患者服务，千方百计、竭尽所能地帮助患病演员恢复嗓音健康，延长艺术生命。他视病人如亲人，态度好、作风正，医者仁心，医道精诚。他是“左利手”，做手术时可以双管齐下，犹如电影中的“双枪老太婆”。但在临床工作中，他却不轻易做手术，因为他考虑更多的是患者嗓音功能的康复和经济承受能力。即使是采用药物治疗，他也坚持药量轻、疗效好、费用低。他在关于声带息肉、声带小结手术适应症问题上，有着自己的“约法三章”：第一，声带病变或突起是产生嘶哑的主要原因；第二，经保守治疗效果不佳；第三，通过手术治疗确实能够改善病情。必须同时符合上述三点，他才为患者实施手术。如：著名豫剧表演艺术家常香玉就是一个成功案例。常香玉因声带息肉曾到多家医院求医，但得到的回馈都是医生怕担责任，不敢给她手术。最后是冯葆富艺高人胆大，用自己的一双妙手成功地为她实施了间接喉镜下的声带息肉摘除术，使她恢复了嗓音的青春。冯葆富曾表示：40岁以前不能保证每一位病人手术后都能康复，但40岁以后可以保证100%成功。而这样的成功率不是每位医生都能做到，它不仅需要有良好的心理、身体素质，更需要有精益求精的科学态度和一心为病人的崇高医德。
冯葆富在为患者看病
不仅问诊、看诊精细、周到，治疗结束后，冯葆富还要为每位患者建立全面、详尽的病历档案。它们按日排序，按月归类，按年归档。学校声歌系学生的病历保留4-5年，其他患者的病历保留2-3年。此外，为了更好地、更精准地为病患服务，他还拿自己的身体做实验，并设计制作了嗓音治疗中所需要的一些特殊器材（如握柄式喉头涂药器）。
冯葆富自己制作的握柄式喉头涂药器
这种爱岗敬业、精医尚德的精神，使他在医学界和艺术界均享有极高声望。著名耳鼻喉专家姜泗长院士曾为他题词：“精通嗓音医学 高尚医德医风”④。张君秋、裘盛戎、常香玉、施鸿鄂、关肃霜、吴雁泽、德德玛、叶少兰、李谷一、郭颂、李双江、金铁霖、耿其昌、李维康、于文华、马羚、爱新觉罗·启迪等许多著名艺术家、歌唱家、演员，都曾慕名请他治疗嗓音疾病，提供嗓音保护指导。
作为学科带头人，冯葆富经常应邀参加各种学术会议
师者匠心，止于至善
艺术嗓音医学学科是因需而建，患者群体特殊且庞大。冯葆富深感光靠一己之力十分有限，在把学科研究不断引向深入的同时，也非常重视基层医师队伍建设和专业后备力量的培养。他曾在1981年于大连举办的“全国嗓音言语医学学习班”上担任教务主任，对来自全国的近百名专科嗓音医生进行培训；也曾为原海政文工团、空政文工团、中国广播文工团等近十家文艺单位和艺术院校培养了一批专职嗓音医师。此外，他还曾应聘为北京广播学院（现中国传媒大学）播音系、中央戏剧学院表演系的硕士研究生，开设“艺术嗓音医学”专业课程。
1981年，冯葆富（前排左6）在大连
举行的首届全国嗓音言语医学学习班上担任教务主任
对于慕名向他求教的基层专业人员，冯葆富也是耐心扶持，倾囊相助。重庆文理学院音乐系蒋世雄教授最初（1993年）是以“患者”身份认识冯老的，因为真诚与执着，被冯老破格（非医学专业出身）收为弟子，不仅从“零”起点给他系统讲授嗓音医学理论知识，还手把手地教他使用喉镜等医疗器材，辅导他撰写学术论文，带他一起进行临床诊断、参加学术会议。而当蒋世雄想要付给冯老学费时，“他分文不取，只说‘你将来能教出好学生、治好更多人，就是对我最好的报答’”。⑤
冯葆富（中）与学生韩丽艳（左）
蒋世雄（右）合影
1986年冯葆富年届六旬，有人劝他退下来，到医院开设嗓音门诊，“有名有利还不累”。但他认为，艺术嗓音医学是一个新兴学科，方兴未艾，需要培养更多年轻医师赓续和发展。学校领导高度重视此项工作，不仅对他予以延聘，还批准他和声歌系沈湘教授一起培养艺术嗓音保护与治疗专业硕士研究生。由于当年没有合适人选，直到第二年才如愿以偿，她就是本科毕业于哈尔滨医科大学医疗系的韩丽艳。作为冯葆富的唯一科班嫡传弟子，韩丽艳不仅传承了恩师的衣钵，而且还将该学科进行了发展和延伸。虽然冯老已经逝世近30年，但是谈及跟随老师一起学习、工作的难忘往事，韩丽艳依然感到很温馨、很受益、很感恩。
韩丽艳（中）与冯葆富（左）
沈湘（右）两位导师合影
韩丽艳刚来学校时只是一个耳鼻喉科的小医生，是冯老一点一点地把她引上艺术嗓音医学这条道路。与普通嗓音疾病不同，艺术嗓音医学具有很强的交叉性和综合性。冯老经常教导她：“艺术歌唱不同于一般的言语发音，是超常功能，嗓音发声机能是多维机能”。“因此声乐歌唱行为科学研究需要生理的、病理的、物理（声学）的、心理的、音乐学的等多方面、多学科的合作，才能做出成绩。”⑥对此，冯老身体力行，像海绵一样不断吸收各种新知。他涉猎广泛，对医学、美学、心理学、语言学、声学等学科都有浓厚兴趣，曾在医务室订阅《医学与哲学》杂志，自学了“系统论”等哲学理论。而他的这种开阔的胸怀和好学的精神也影响到了韩丽艳。读研期间，她曾和沈湘、李晋玮老师学习声乐，还选修了钢琴、合唱、乐理、台词、意大利语发音、欧洲声乐发展史等课程，并在冯老的指导下，开始临床实践。在教学上，冯老既认真严谨、事无巨细，又非常尊重学生的主体性和差异性，这让韩丽艳能够充分根据自己的意愿，顺利完成毕业论文的写作和答辩。
1989年，冯葆富（前排右7）与沈湘教授
（前排右5）合作培养我国第一位艺术嗓音
医学硕士研究生韩丽艳（前排右6）
学者恒心，求真致远
一个新兴学科的产生往往源于实践需求，通过实践探索催生出新的知识体系，并在理论的整合与反思中，逐步成熟和升华。冯葆富十分重视理论与实践的结合，在早期的医师生涯中，就曾跟随原中央歌剧舞剧院演员莫桂新学习声乐，以了解声乐发声的基本原理；也曾深入原中央歌剧舞剧院以及中国京剧院、中国青年艺术剧院等文艺单位，开展艺术嗓音疾病的普查和资料搜集工作。他跟张权、楼乾贵、李维渤、郑兴丽、蒋英、邹德华、李晋玮、沈湘、李光曦、郭淑珍、温可铮、叶少兰等许多艺术名家都有着长期的交往与合作，将嗓音医学理性、客观的科学实证和研究方法，与艺术家们感性、主观的演唱体验和身心感受有机结合，探索艺术嗓音矫治与康复的理论体系和实践路径。
1990年，冯葆富主持召开在北京举办的
第一届全国艺术医学学术交流会
他善于发现问题，勤于剖析总结，所写的论文和文章，绝大多数都源于自己的临床观察和教学实践，兼具理论意义和现实意义。如：他根据在中国戏曲学院出门诊的临床观察，就青年戏曲演员变声问题写出了《变声期的生理研究》⑦；根据参加中央音乐学院声乐专业招生考试的实践经验，撰写了《声乐招生选材发声器官检查纲要和录取原则的探讨》⑧。这些源于教学实际的理论研究，增强了艺术人才选拔和培养的科学性、客观性和学术性。此外，其发表的论文还涉及到了艺术嗓音医学的其他研究领域，如：关于喉部解剖的有《间接喉镜下所见喉的正常范围内的变异》《喉部比较解剖的研究》等，关于嗓音疾病分类和治疗的有《职业性喉病临床种类探讨》（与王振亚合作）、《声带血管病症的临床探讨》《演员嗓音急诊》《激光在嗓音职业性喉病的应用》等。
1986年、1994年，冯葆富先后赴日本
（上图）、新加坡（下图）参加嗓音医学
国际学术会议并做学术报告
由于长期深耕临床一线，接触了大量的患者和病例，使冯葆富的学术思想非常具有前瞻性和预见性。早在20世纪80年代，他即倡导声乐艺术应与医学、生理学、声学等多学科深度融合，提出了“声乐艺术应插上嗓音科学的翅膀”这一理念，而他与齐忠政、刘运墀共同撰写的《歌唱医学基础》⑨，则被认为是我国首部艺术嗓音医学专著。他把“小课题做成了大文章”，他的这些论文和专著，已成为指导我国艺术嗓音医学教学、科研及其临床工作的重要理论依据。
冯葆富（中）与齐忠政、刘运墀共同编写
我国首部艺术嗓音医学专著
一个新兴学科要想独立的、系统的、可持续的发展，就要有专门的知识体系、明确的人才培养目标和稳定的学术共同体。冯葆富既要在临床和教学一线进行大量的实践活动，还要开展理论研究，培养后备力量，身兼数职，事务繁多。但是无论多忙、多累，他都坚持每周抽出半天时间，到北京协和医院图书馆查阅日文和英文文献，把重要资料手抄到笔记本上。即使到了花甲之年，他也不断丰富和更新自己的知识结构，积极参加各种学术活动（包括听物理学家讲人机对话、歌唱家讲歌唱发音和耳鼻喉科专家讲听力问题等）。
冯葆富的读书笔记
在自学的基础上，他还甘当小学生，虚心向他人求教。其中对他影响较大的中外专家有：苏联专家拉扎列维奇、彼德洛夫（是他从事艺术嗓音医学的启蒙者），中国嗓音医学专家张迺华、徐萌祥、王鹏万、翟凤魁，语言学家周殿福，声乐教育家沈湘和音乐声学家王士谦。
1957年冯葆富（第二排右2）参加全国
声乐教学会议，接受彼德洛夫（前排右4）
等苏联专家的指导
冯葆富在中央音乐学院辛勤工作了二十多年，“孜孜不倦研究嗓音医学，全心全意服务声乐艺术”。⑩他曾在课堂上为声歌系学生开设嗓音医学讲座，在招生工作中为声乐专业考生检查发声器官，在日常门诊中对师生进行嗓音诊治和医疗保健，推动了声乐教学从“感觉主义”向“科学实证”的转型，被师生们誉为“歌唱家的保护神”。然而，在成绩与荣誉面前，冯葆富一直保持谦虚谨慎的治学态度和朴实低调的做人准则。他对学校里每一位声乐教师的教学特点了如指掌，也曾帮助过很多老师挽救学生的艺术生命，但他从不在学生面前妄加评论老师的教学。著名声乐教育家郭淑珍教授曾在一篇纪念文章中，真诚表达了对冯老的感激之情。她写道：“在我的成绩中，就有您的功劳。冯大夫，我要由衷地感谢您。是您，用求真务实的医疗实践支持了我们的教学；是您，用嗓音医学的科学知识帮助了我们的教学，从而使我们加深了‘声乐教学首先是一门科学’的认识，进一步明确了要教好学生，培养出人才，就要不断地学习和丰富科学知识，坚定科学态度，这就是我与您接触、合作过程中最深切的体会。”⑪
上图：1975年，冯葆富（第二排右2）
参加国产电子喉头闪光镜鉴定会
下图：20世纪90年代，冯葆富（前排右2）
参加原文化部教科司组织的职称评审会
冯葆富不仅将杏林高手、教坛名师、学界楷模三重荣誉集于一身，而且还将艺术嗓音医学从“一个人的事业”发展成为“一个学科体系”。他的过早离世，不仅让人扼腕叹息，也给尚在初创阶段的中国艺术嗓音医学事业带来巨大损失。然而令人欣慰的是，他的学生韩丽艳接过了他的接力棒，将他所开创的“医学-艺术-科学“相交叉的学科发展模式推向全国，逐步建立起具有“央音”特色的“艺术嗓音临床检测流程和体系”。从“治病”到“防病”，再到人身乐器的“全面开发”，艺术嗓音医学朝着更加开放、深入、国际化的方向又迈出了一大步。
冯葆富与学生韩丽艳共同录制
《嗓音的保护与歌唱》教学视频
传承是最好的纪念，奋发是最深的告慰。正如韩丽艳教授所言：“冯葆富先生留给我们的不仅是技术与理论，更是一种精神——对科学的敬畏、对艺术的热情、对患者的关怀、对后辈的提携。我们唯有继续推动跨界合作，构建开放、包容、创新的学术共同体，让艺术嗓音医学在新时代焕发出更强的生命力，才能告慰先师在天之灵，不负前辈筚路蓝缕的初心和使命。”
注：
1.冯葆富曾在大学期间参加“松风国乐社”的演出活动，尤其对广东音乐颇有造诣。
2.载《中华耳鼻咽喉科杂志》，1957年第3期。
3.1977年12月“中央五七艺术大学”被撤销，中央音乐学院恢复校名和建制。
4.《冯葆富艺术嗓音医学论文集》，中央音乐学院学报社(编)，北京：中央音乐学院学报社，1997年。
5.蒋世雄：《医德高尚流芳千古 医术精湛为民造福——深切缅怀恩师冯葆富先生》，《中央音乐学院学报》2006年第4期。
6.冯葆富：《要重视声乐艺术与嗓音科学的有机结合》，《中央音乐学院学报》1993年第3期。
7.载《重庆医药杂志》，1981年第1期。
8.载《中央音乐学院学报》1986年第一期，同时获得原文化部颁发的文化科技优秀成果奖四等奖。
9.上海科学技术出版社1981年初版，1987年再版。
10.原声歌系系主任喻宜萱教授为冯葆富的题词，载《冯葆富艺术嗓音医学论文集》，中央音乐学院学报社(编)，北京：中央音乐学院学报社，1997年。
11.郭淑珍：《我要由衷地感谢您——冯葆富大夫》，载《冯葆富艺术嗓音医学论文集》，中央音乐学院学报社(编)，北京：中央音乐学院学报社，1997年。
本文为原创内容（图片主要由冯葆富先生家属提供），未经同意禁止商用、转载。文章及图片版权归中央音乐学院档案馆（校史馆）所有。
供稿：档案馆（校史馆）
文：宋学军
校对：李梅
设计：王佳瑶
